Jorge Barbi

Datos de nacimiento
LOCALIDAD: La Guardia
PROVINCIA: Pontevedra
PAIS: España
FECHA: 1950

Little Bang

Utensilio

Biografía:
En sus primeras participaciones en exposiciones colectivas a comienzos de los años ochenta presenta una obra pictórica relacionada en sus temas con el territorio y el entorno natural en que vive –costa gallega entre A Guardia y el Cabo Silleiro-. En la especial vinculación que mantiene con éstos, a cuyo conocimiento se aproxima mediante recorridos exploratorios en los que recolecta objetos de naturaleza dispar –piedras, maderas, corchos, hierros- se encuentra el origen del desplazamiento de su actividad pictórica hacia otros cauces de expresión objetuales y tridimensionales. Alineado en cierta forma con los planteamientos del land art, entiende el territorio en su dimensión cultural como un contenedor de signos fragmentados, vestigios de naturaleza física o legendaria que permanecen en una suerte de deriva de la que el azar del paseo recupera no sólo para su mera reconstrucción sino también para especular a través de la sugestión con nuevas codificaciones. Naturaleza y mito, arqueología y geología, se funden en obras como Gallegos, Procesión o Cábacos que, entre otras, presenta en 1988 y 1989 en sus primeras individuales significativas, y en las que remite a fórmulas del povera en su empleo del objeto hallado y las técnicas del ensamblaje. Paralelamente, diseña proyectos de intervención directa sobre el territorio, mediante los que persigue la restitución de mecanismos de percepción de las relaciones simbólicas que se establecen entre las unidades que lo conforman. La adopción del viaje como método de encuentro le permite ampliar las fuentes desde las que incorporar nuevas referencias a su trabajo –la ciudad, el desierto, la meseta- en las que se hace patente el juego de transferencias y transformaciones de significado que opera sobre aquello en que fija su atención: objetos industriales cuyo descubrimiento le remite a acontecimientos autobiográficos, cambios de escala que magnifican microcosmos naturales o juegos metonímicos en cuyo proceso se alteran las jerarquías internas de los objetos de que parte. Igualmente importantes son sus consideraciones en torno al texto, su percepción y su desciframiento, en las que se centra no tanto en la ausencia o desconocimiento de los códigos como en la dificultad, cuando no la imposibilidad, de acceso sensorial al plano físico en que se disponen. Sin agotar las precedentes, en los primeros años de la década de los noventa emprende nuevas líneas de trabajo que traen al centro de su obra una reflexión sobre el objeto artístico, en la que la paradoja aparece como el vehículo expresivo más destacado. Materiales del Noroeste o Cosecha del 95, Cosecha del 96 parten de las consideraciones económicas y mercantilistas que rodean a la obra de arte para poner en tela de juicio las diferencias que impiden una equiparación de índole ética entre las distintas esferas de producción humana. Ampliando sus trabajos sobre el texto, indaga en los procesos de creación y percepción de la obra de arte en Este trayecto tampoco conduce a un final previsible, una intervención realizada en Roda de Isábena en 1994, o Ego te absolvo y La pieza que falta en las que la totalidad de su percepción depende de un proceso de mutación de sus condiciones iniciales. En Casa de juegos (1997), crea un escenario de simulaciones donde se altera el entramado de relaciones que opera entre espectador, obra y espacio expositivo. En sus últimos trabajos comienza a experimentar con los ordenadores, en paralelo a nuevas reflexiones en torno al código y el lenguaje, para las que toma como referencia el mundo animal.

Bibiliografía:
Bennett, María, "Entrevista con Jorge Barbi", Jorge Barbi (cat). Santiago de Compostela, Casa de la Parra, 1989; Catálogo exposición Jorge Barbi, Diputación de Pontevedra, Pontevedra, 1999; García, J.L., Nordesía. Once artistas de Galicia (cat), Xunta de Galicia, Santiago de Compostela; 1995; Maderuelo, Javier, Arte público. Seis esculturas para Alquezar. Tres escultores en Roda de Isábena, Diputación Provincial de Huesca, Huesca, 1995; Moure, G y Curiger, B, Signos e milagres (cat), Centro Galego de Arte Contemporánea, Santiago de Compostela, 1995; Penelas, S.: "Casa de juegos", Lápiz, 136, Madrid, 1997; Sobrino Manzanares, Luisa, Galicia no tempo A escultura galego hoxe. Do obxecto á idea (cat), San Martin Pinario, Santiago de Compostela, 1991; Sobrino Manzanares, Luisa, De Asorey a los noventa. La escultura moderna en Galicia (cat), Consellería de Cultura, Xunta de Galicia, Santiago de Compostela, 1997

Escritos:
SIN ESCRITOS