Matanza de civiles en Sarajevo por proyectiles...

Simeón Sáiz Ruiz

1999
Oleo sobre lienzo
Medidas: 206,5x334 cm
A.C.A.C. Bodegas Vega Sicilia, S.A.

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Procedencia:
Col. artista / Gal. Fúcares, Madrid / C.A.C.- Museo Patio Herreriano, Valladolid

Firma:
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Exposiciones:
2000 Canal de Seducción, Monasterio de Nuestra Señora del Prado, Valladolid

Bibiliografía:
Jiménez, J., "Simeón Sáiz Ruiz. Reaccionar ante la imagen", El Mundo. Cultura, 17 de junio, 2000, 68 rep. b/n; Museo Patio Herreriano. Arte Contemporáneo Español, Colección Arte Contemporáneo y Ayuntamiento, Valladolid, 2002, 260, rep.c.

Comentario:
Realizado al óleo sobre lienzo, este cuadro de Simeón Sáiz Ruiz se sitúa en el lugar y en el lenguaje tradicional de la pintura para proponer una reflexión sobre la imagen, su contenido y su incidencia en el espectador. La escena representa algunos hombres que acuden en socorro de personas caídas en medio de charcos de sangre. No parece que haya mucho que hacer: están muertos. La imagen no es nítida, sino elaborada a base de pequeños puntos de color que simulan fotografías digitalizadas, transmitidas por equipos electrónicos. Se trata de uno de los cuadros de la serie titulada J'est un Je (Yo es yo), iniciada en 1996 y titulada a partir de una frase del poeta Arthur Rimbaud: J'est un Autre (Yo es otro). El pintor toma como punto de partida fotos de prensa y televisión que fueron divulgadas durante la guerra de Bosnia. Son solo fotografías de las víctimas, no de los combates ni de los "protagonistas" políticos del conflicto. Quince cuadros representan aquéllas ampliadas y traducidas a pintura, acompañadas de títulos explícitos que reproducen los pies de foto y titulares originales, proporcionando datos concretos, día y hora del hecho evocado. No se trata de una serie periodística ni tampoco narrativa. El punto de vista del reportero gráfico es sustituido por la reflexión sobre la labor del arte y su posibilidad de desvelar acontecimientos e inducir al espectador a cuestionar la realidad. Las fotos de prensa son, en principio, captación de lo real, sin embargo, los intereses propagandísticos y políticos, así como la manipulación técnica de las imágenes, hacen que la veracidad de los documentos gráficos pueda ser puesta en tela de juicio, de manera que Sáiz quiere advertir también sobre la utilización tendenciosa de las imágenes de guerra por motivos políticos y mediáticos. Por otra parte, el título mismo trata de orientar la atención sobre los excesos del "yo" como posición absoluta degenerada en fanatismos, nacionalismos radicales y totalitarismos. Sáiz reclama la participación del "otro" y la diferencia, huyendo de cualquier imposición de una verdad absoluta: atender al otro, ser uno mismo gracias al otro. Por ello concede especial importancia a varios puntos de vista posibles del espectador en esta serie, que concibe como posiciones más que como cuadros. Las primeras se presentan desde una visión muy lateral casi pegada a la imagen, lo cual produce deformaciones propias de una perspectiva muy rasante que hace irreconocible el episodio. Las demás van acercándose a la perpendicular en virtud de la cual se reduce la deformación y se recuperan las formas. Matanza de civiles en Sarajevo por proyectiles... es una de las posiciones laterales más próximas a la central, y por ello el cuadro resulta reconocible aunque no hasta el punto de permitir una identificación de los rasgos concretos de las víctimas. El espectador es quien completa la obra. CB