LUIS CRUZ HERNÁNDEZ

En contra de lo que sostienen los historiadores del arte, el collage no fue inventado por Braque, Gris o Höch, sino por dos hermanos cirujanos, Cosme y Damián, que obraron el milagro que les hizo santos: trasplantaron la pierna de su ayudante etíope recién fallecido a un sacristán blanco que sufría de gangrena. Así, el paciente volvió a andar de nuevo con otra piel, bajo otra forma.

El milagro de San Cosme y San Damián nos transmite, lejos de las lecturas superficiales de nuestra época, que la representación permite cohesionar e integrar todo aquello que en la vida resulta contradictorio o antitético; el verdadero poder de la ficción, o del arte, es hacernos creer que hay alternativas a nuestros esquemas convencionales; la mayor de las operaciones metafóricas es la de unir lo que siempre ha estado separado.

En esta sala puede que se perciba un orden, una secuencia en dos actos, una manifestación de obras de gran formato que dependen de momentos muy específicos de la vida de Luis Cruz Hernández, pero es preciso distinguir que, dentro del exuberante jardín que conforma su trabajo, aquí lo abstracto o figurativo son categorías cómodas para quienes prefieren cartografiar los hechos antes que abrirse a la experiencia: el color, la forma, lo lúdico y lo irónico no responden a líneas narrativas, ni discursivas, sino a pulsiones y sismografías de la materia sin significado, asémica y enigmática.

Si decimos que en la escritura no hay contenido sin forma, en la pintura, o al menos en la de Cruz Hernández, no hay un contenido claro, sino resonancias poéticas, códigos contradictorios o giros que desmitifican lo que se supone que debe hacer un artista para ser identificado. Es el paciente intervenido por los dos cirujanos, y es al mismo tiempo el responsable de llevar esta cirugía milagrosa a cada uno de sus cuadros.