Carlos Franco

Datos de nacimiento
LOCALIDAD: Madrid
PROVINCIA: ---
PAIS: España
FECHA: 1951

El asalto de Celos

Sta. Agueda y el nene

La mujer y los perros (interior-exterior)

Biografía:
Inicia estudios en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, que pronto abandona. Su actividad expositiva se inicia, junto a la de otros jóvenes pintores como Carlos Alcolea o Guillermo Pérez Villalta, a principios de los años setenta en el entorno de las galerías Amadis y Buades y de la nueva figuración madrileña, con una obra de carácter alegórico, que combina formas distorsionadas y paródicas con un contrastado cromatismo, deudora de la pintura de Luis Gordillo y el pop británico. A finales de la década comienza a distanciarse del grupo para desarrollar una obra en solitario, con escasa presencia en los circuitos expositivos convencionales. Su obra se diversifica en lo tocante a soportes, en una constante que caracteriza su producción en los años posteriores. Así, en 1977 realiza los decorados del Congreso Nacional de Magia e Ilusionismo, a la par que inicia su actividad como ilustrador, realizando dibujos para artículos de prensa, el Libro de Nomadeo de Ramón Mayrata (1978) o Las falsas dadas de Luis García y Gabriel Moreno (1981). Así mismo colabora con Aurora Márquez en diversos trabajos en los que incorpora bordados, azulejos, conchas, plumas y otros materiales. Ausente del panorama expositivo durante la primera mitad de la década, en 1985 expone en la galería Gamarra y Garrigues de Madrid una obra en la que incorpora las mitologías cristiana y pagana como referencias para desarrollar sus propios argumentos plásticos y alegóricos, fuertemente orientados hacia lo sensorial, lo sensual y lo poético. Su inclinación por los territorios clásicos le lleva a la realización de una serie de grabados con los que ilustra una edición de La Eneida, así como una serie de dibujos, óleos y gouaches inspirados en los temas y personajes de la obra de Virgilio (1987), y en los que formalmente hay un poso picassiano, en otra característica básica de su producción, como es la reinterpretación de la historia del arte. Un año más tarde recibe el encargo para la decoración mural de la Casa de la Panadería de la Plaza Mayor de Madrid, en la que nuevamente acude a una temática de inspiración clásica para el desarrollo de un corpus narrativo referente a la historia y la identidad madrileñas. A comienzos de los noventa expande su uso de la mitología al incorporar a su pintura temas y tradiciones de trasunto religioso procedentes de otras culturas, dando cabida con ello a otros niveles y sustratos del conocimiento aportados por el chamanismo o la magia ritual de raíces africanas o brasileñas. Desarrolla el concepto de mesticismo o mestizaje interior para contextualizar y relacionar sus heterogéneas fuentes de inspiración, que junto a las de naturaleza mítica y religiosa con las que interioriza otros modos de pensar y sentir, incluyen formas y actitudes de pensar y releer la tradición cultural y artística de occidente. Gran dibujante, experimenta constantemente con soportes y medios expresivos que le llevan a trabajar con materiales tan dispares como pigmentos fluorescentes, silicatos, aluminio, táblex o pladur. A mediados de los años noventa, en los que desarrolla una pequeña serie de esculturas de hierro forjado, incorpora técnicas de reproducción mecánica de la imagen, que utiliza como soporte para sus pinturas. Este sistema aparece desarrollado plenamente en los grandes formatos de sus últimas series (Harenes, Comidas y Paisajes), en un juego metalingüístico que hace de la pintura tema y soporte, con el que complementa su reinterpretación de la obra de Delacroix, Ingres, Cezanne o Picasso, para la que se sirve de conceptos como la simultaneidad y fórmulas como la yuxtaposición y la superposición de imágenes, escenas y técnicas, con las que obtiene unos resultados plásticos y formales de fuerte barroquismo.CB, VT & AG

Bibiliografía:
Bonet Correa, A., "Motivos de la fachada de la Real Casa de Panadería de la Palza Mayor de Madrid", en Carlos Franco(cat.)., Madrid, Gal. Gamarra y Garrigues, 1993; Calvo Serraller, F., Spanisches Kaleidoskop (cat.), Madrid, Fund. Gral. Mediterránea, 1984; Castro Flórez, F., "Escenas de placer. Una representación elíptica de Carlos Franco", en Carlos Franco (cat.), Madrid, Galerías Moriarty y Almirante, 1999; Escribano, M., "Viaxe a Citeréa", en Carlos Franco. Óleos e debuxos 1990-1997 (cat.), Santiago de Compostela, Casa da Parra, 1998; Fernández-Cid, M., "O ollo perseguindo a pintura", en Carlos Franco. Óleos e debuxos 1990-1997 (cat.), Santiago de Compostela, Casa da Parra, 1998; González García, A., "Subluce maligna", en Carlos Franco. La Eneida (cat.), Madrid, gal. Gamarra y Garrigues, 1988; Navarro, M., Veintiséis pintores, trece críticos (cat.), Madrid, Fund. Caja de Pensiones, 1982–83; Vozmediano, e., "Cónclave de Apariciones", en Carlos Franco. Arabatá-becúm (cat.), Madrid, Galerías Moriarty y Almirante, 2001; Zaya, A., El Renacimiento, en IX Salón de los 16, Barcelona, Fund. Caixa de Pensions, 1989; Carlos Franco, cat., Madrid, gal. Gamarra y Garrigues, 1994

Escritos:
"Algunhas consideracións acerca da miña obra", en Carlos Franco. Óleos e debuxos 1990-1997 (cat.), Santiago de Compostela, Casa da Parra, 1998.