LIAM GILLICK

Nacido en 1964 en Aylesbury (Gran Bretaña), vive en Londres y Nueva York

Woodish, 2002

Instalación, aluminio anodizado, plexiglás, cables y recogecables de acero, 200 x 200 cm

Cortesía de la galería Javier Lopez, Madrid

En sus obras de finales de 1990 Liam Gillick ha utilizado mucho el plexiglás coloreado engastado de metal en forma de pantallas o de lámparas transparentes, objetos ambiguos entre obra de arte y diseño, funcionalismo y ficción, formalismo de buen gusto y conceptualismo complejo. Esos prototipos arquitectónicos de indiscutible seducción formal se afirman, en efecto, como metáforas de utopías políticas o sociales, delimitando espacios donde idealmente se vive mejor, del intercambio y del trabajo ligados a una semántica de tipo empresarial (planificaciones, negociaciones, crecimiento, especulación, desarrollo, estrategias, etc.) De hecho, corresponden a proyecciones metonímicas de narraciones en curso (por ejemplo, la novela de ciencia ficción económico-esotérica Big Conference Centre, de Liam Gillick, estrenada en 1997). Más directamente, la abstracción indiferente de esas formas parece incrementar la abstracción general de un mundo económico y político que juega con la transparencia de sus ideas, su expresivo vocabulario trillado y el diseño universal de sus formas.